Los servicios de inteligencia embutidos en el Medio Oriente, se han transformado en un tema favorito para la nueva generación de cintas de espionaje para Hollywood. Si antes fueron los alemanes o los soviéticos, ahora es el turno de los árabes, una chance que el británico Ridley Scott no desperdició para adaptar la novela de David Ignatius que lleva el mismo nombre de la película.

El oficio de Scott para crear un producto atractivo es innegable. El realizador de "Blade Runner" sabe cómo darle ritmo a sus filmes y de alguna manera hacer pasar los ripios que puedan tener sus películas. En "Red de mentiras" la fórmula le funciona para narrar una historia frenética, llena de giros e ingeniosos trucos diseñados por el guionista William Monahan, el mismo que adaptó "Los infiltrados" para Martin Scorsese.

Leonardo DiCaprio interpreta a Roger Ferris, un agente encubierto que para atrapar a uno de los líderes de Al Qaeda intenta gestionar la ayuda de una de las agencias de inteligencia más respetadas de la región en Jordania. En todo momento un ojo satelital sigue cada uno de sus pasos y está en contacto permanente con Ed Hoffman, un agente de la CIA interpretado por Russel Crowe, con algunos kilos extra, que hace su vida cotidiana llevando a sus hijos al colegio o tomando desayuno, mientras decide la suerte de Ferris e incluso de personas inocentes a través de su celular.

La película funciona al nivel del entretenimiento y aquello es un mérito teniendo en cuenta que su metraje supera las dos horas. Sin embargo, hay aristas forzadas que entrampan la historia, como el infaltable interés romántico de Ferris. Los personajes tampoco están escritos o interpretados de una forma original, quizás con la excepción de Russell Crowe, que con su transformación física y pequeños gestos, evita caer en la caricatura del "jefe a distancia". Un oasis que mejora el desértico producto.

Video

La transferencia respeta la proporción original de la película (2.35:1), que fuerza la inclusión de franjas negras en televisores de pantalla ancha, para apreciar el amplio radio que filma Scott con sus múltiples cámaras. Los colores secos que el director ya había usado para filmar Medio Oriente (ver "La caída del halcón negro") se aprecian con el suficiente cuidado como para contrastarlo con las imágenes más frías que corresponden a occidente (Washington y otras ciudades europeas). El buen manejo en la película choca con un problema en la navegación de los menús, ya que no es posible acceder a él en idioma español, sólo en portugués (aunque uno seleccione otra opción que no sea Brasil en la primera pantalla). Esto puede causar algunas confusiones en el área de los materiales adicionales.

Audio

Esta edición ofrece tres alternativas siempre en formato 5.1: la versión original en inglés y doblajes al español y al portugués. El ritmo lleno de vértigo de la cinta está bien trasladado a las pistas de audio, que traducen aquel tenso desarrollo con precisión para mezclar los efectos sonoros sin apagar los diálogos y la banda sonora de Marc Streitenfeld ("Gángster americano"). Las pistas de subtítulos están en los mismos idiomas, aunque en las secuencias habladas en árabe se crea el problema de que la película inserta subtítulos en inglés que no son removibles, por lo que los que son en español se superponen.

Material extra

Entre los aspectos adicionales de la película se cuentan tres cortos de ocho minutos cada uno accesibles en el menú "Deconstruyendo 'Red de mentiras'". El primero es una apología a Ridley Scott, con actores y productores elogiando todas sus capacidades, que se suman a su experiencia para filmar la película en Marruecos (ha rodado en ese país desde los tiempos de "Gladiador"). Luego en "Refugio seguro: Marruecos" se tocan temas de seguridad y las ventajas que ofrece aquel país como lugar de filmación, como la facilidad para encontrar locaciones del más diverso tipo (para recrear Irak, Jordania y Siria). El tercer corto es "Autor provocador: David Ignatius", otro espacio de elogios donde se reconoce el trabajo del autor de la novela, su experiencia como periodista especializado en temas de inteligencia que finalmente lo llevaron a escribir su libro.

Como siempre la presencia de una pista de comentarios es lo más delicioso entre los extras, aunque en esta ocasión -al contrario de todo el resto de los extras- no se incluyan subtítulos en español. A través de toda la película se pueden escuchar comentarios de Ridley Scott, el guionista William Monahan y el escritor David Ignatius. Claramente los tres personajes fueron grabados por separado, por lo que no hay conversación entre ellos ni tampoco comentarios sobre escenas específicas, sino más bien generales. Aún así resulta interesante escuchar las historias y anécdotas de Ignatius, las diferencias que existen con la novela adaptada por Monahan. Una interacción entre ambos hubiese resultado aún más atractiva. Scott no aporta demasiado, más que nada el trabajo de las locaciones, pero nada respecto a su forma de filmar. Por cierto, en los otros extras ni tampoco en la pista de comentarios hay referencia alguna al trabajo del chileno Alexander Witt, director de fotografía de la película, que realizó un notable trabajo para darle los colores y apariencia que marca gran diferencia en el largometraje.